Џоан Шекел о филму – Јоан Сцхецкел Интервју

У четверци од 4.000 квадратних метара Лос Анђелеса стрељани са старинским намештајем и осветљени светларницама и кинеским лампама, шета Џоан Шекел, носи црни камисол и кратке кратке хлаче. Овде је, у ономе што се зове “Простор”, да Шекел одржава радове, писање и режију који су постали подземни сензор у Холивуду. На позорници у позадини собе, редитељ Јонатхан Даитон и његова супруга и режисер, Валерие Фарис, Руби Спаркс и победник Оскара 2006. године Литтле Мисс Сунсхине, и учествовали у Шекеловим радионицама деценију – расту у очекивању напорног дана. У међувремену, Цинди Цхупацк, сувласнички продуцент Секс и град и Модерна породица, је кибицинг на кожном каучу са Робин Свицорд, редитељом Тхе Јане Аустен Боок Цлуба. Цхупацк је овде да се припреми за свој редитељски деби, Шта год да те чини срећним, док Свицорд ради на адаптацији Е.Л. Кратка прича Доцторова. Када Шекел плови у Простор, брадавице браде и рамена на квадрату, место се чује. Стигао је директор директора.

Шекел, 45, није сама филмска режисерка: она је бивша позоришна глумица претворила тренера за стварање филмова и приповиједања, и ако сте видели Снов Вхите & Хунтсман, Арбитража, Никад ме немој пустити, или Вхале Ридер, ви сте видели њен рад. На овим филмовима – и више од 400 других – оставила је печат, чак иако се њено име обично не појављује у кредитима. Њени филмови су зарадили 517 номинација за награду, 326 награда и више од 1,2 милијарде долара; једно од најновијих издања је Поноћна посластица, за коју је Јилл Соловаи прошле године освојио награду за режију на Сунданцеу. “Има врло мало људи који имају тако јасну ручицу на материјалу и трик за добивање тог материјала на екран”, каже глумац Марк Руффало, који је радио са Сцхецкелом за свој редитељски деби за 2010. годину, Симпатија за Делициоус.

Она је један од првих људи који ће звати режисери, много пре него што се појаве на сету. Иако не оглашава своје услуге, Шекел је добро познат у читавој индустрији као тајно оружје за помоћ режисерима у ископавању њихових основних значења – што, заузврат, помаже им да боље раде свој посао. Узми прошлогодишњи Снов Вхите & Хунтсман, у главним улогама Цхарлизе Тхерон и Кристен Стеварт. “Тај цео филм је о краљици која покушава да добије срце Снежане”, каже Шекел. “Покушавала сам да помогнем [директору Руперту Сандерсу] да направи филм који није само о младим телима и љубомору, већ о насилној жељи за унутрашњом лепотом.” Сандерс никада није снимио играни филм, а он је требао направити, по наводима, 170 милиона долара. Назвао је Шекел, узнемирујући што није био спреман за изазов. Рекла му је да обеси телефон и дође одмах “у неком безбожном часу у рано јутро”, памти она. Када је стигао у свој холивудски бунгалов, Шекел га је одмах упитао како пита све директоре: “Шта желите да филм каже?” Његов одговор: “Желим да има срце срца”. Део његовог сценарија, они су доктрили сваку сцену док се не усклади с Сандерсовом визијом. Случај у тачки: једна сцена у којој Хунтсман гура Снежана као борца. Оно што је режирао гуру рекла је та ноћ класични Шекел: “Зашто је претворити у убицу? Зашто јој не дозволите да користи женски увид и сажаљење као оружје – тако да уместо убијања тог огре види њен страх и она стоји ту и осјећа властити страх? На тај начин она чини огромну мудрост, а она се одузима. “

Њен рад са режисерима (и глумцима и сценаристима, кога она такође тренира) заснована је на процесу који је створила више од 15 година, што предаје у својим лабораторијама и радионицама, које се крећу од 500 долара месечно за недељну уплатницу до $ 8,500 за интензиван курс од шест седмица. Ове сесије обухватају ригорозну физичку игру и вежбе за изградњу поверења како би радили кроз све аспекте карактера и приче. Ученици могу затварати очи, формирати ручни ланац са другим ученицима и трчати преко отвореног простора. Или би могли провести део поподнева покушавајући да понашају “суштину” или “страст”. Може да звучи Нев Агеи, али чврсти-као-нокти типови, као Цхупацк (који слуша Схерил Сандберг Леан Ин током њених погона у Тхе Спаце-у), заклињу се Шекеловом ефективношћу. Цхупацк ми је рекла да није могла никад рећи Шта год да те чини срећним без Шекеловог упутства.

Процес који је развио Шекел је тежак за хватање, али огроман део њеног рада подразумева идентификацију онога што она назива “нуггет” или централним значењем сваког филма. (Њен класичан пример је да је “љубомора” шаргарепа Шекспира Отхелло.) Емоције су њена валута: не њена властита осећања или њени ученици – она ​​није терапеут – већ ликови. “Само зато што имамо осећања не значи да знамо како да радимо с њима”, Шекел каже Дејтону, Фарису и пет других студената у Тхе Спаце-у. Она их гура да искуси осећања ликова, а не руковањем сопственом психологијом и прошлостима, као у Методском приступу, али физичким осмишљавањем тог осећаја. У сарадњи са сценаристом-режисерком Мариа Финитзо о адаптацији кратке приче Алице Мунроа “Пассион”, Шекел помаже у идентификацији зрна као “жеље”, а затим ради кроз то како то довести кроз писање Финитза. “Осети то, баци главу назад!” виче Шекел. “Реци:” Осећамо се разбеснути када је наша жеља угушена! “

Није увек лако проћи кроз овај процес. “Сви говоре о [сарађивању са Шекелом] уз одређену врсту дивљења”, каже глумица режисерка Миранда Јули, која је блиско сарађивала са Шекелом на индијском хиту у 2011. години, Будућност. Али, пре мојих очију, гледам Финитза, напетог, мршавог црвенокоса, затвара очи и убацује у слику страсти. Осећам се као магија, а ја заправо срушим, гледајући уплетену жељу имагинарног карактера. То је, заправо, велики филмови. “Опрах је учинила читаву династију с њеном способношћу да се повеже са другим људима и осећа се”, каже Шекел. “Док нисам ја могул, ја сам вођа, и желим да охрабрим ту везу у филмовима. Идем у филм зато што желим нешто да осећам. Преплављен сам и желим знати како реагирати на насиље које видим на свету, или како разумјети шта се дешава са мојом кћерком или мојим пријатељима. “

На простору, Шекел објашњава да је филм млада уметничка форма која је расла током рата, када је, каже она, људима потребна ескадијска прича о херојству. “Из историје расте, да смо ту да победимо и победимо”, каже она. “Не ради за Америку, не ради ни за кога – то је готово.” То је мушка прича: дечаци који се боре за дечаке, момци који добијају девојчице, добитници и губитници, сви су искључени од компликованих емоционалних реалности наших живота. Она није против блокбустера; она волела Тхе Дарк Книгхт. Али обично, ови филмови се осећају празним, она каже: “То је као, можеш имати стварно узбудљив разговор са типом који упознаш у бару и осећаш да је све узбурено и вруће, али никада више не чујеш од њега, а то је био пуно узбуђења за ништа. Филмови могу бити такви “, каже Шекел. “Ако одем да гледам филм који је само пуно ствари које се развијају, могло би да се узбурим, али остављам осећај одвратности или збуњености.” Насупрот томе, она покушава да помогне режисима и сценаристима да причају приче које ће се приказивати са гледаоцима дуго након што екран затвори.

Касније, у малој кухињи њене мароканске старине и попуњене куће, изграђене у холивудском бедроцку, она стоји босо док је пекла јумбо стабла органских шпаргара, описујући како су она и режисер Ники Каро прилагодили роман Вити Ихимаере Вхале Ридер у филм номинован за Оскара. Они су наследили причу о дечком маору који је изгубио стопало у племену и трансформисао га у филм из 2003. године о буђењу своје унуке властитој моћи. Шекел каже да је то метафора за промене које она жели да изведе у филмовима: “То је век жена”, каже она.

Њена тренерска каријера започела је овде, 1997. године, када је њен први студент, Раинер Јудд, глумица и кћи уметника Доналд Јудд, појавили у Шекеловој дневној соби и тражили глуму. У то време, Шекел је била недавна трансплантација из Њујорка, где је дипломирала на НИУ као главну улогу и деловала у више од 200 представа. Убрзо након што је учила своје прве ученике у њеном малом холивудском бунгалову, пријатељски филм је отишао у хиатусу у Варнер Холливоод Студиосу, а 35.000 квадратних метара звучне саге је празно. Шекел је питала да ли може користити простор. Ријеч се ширила да је тренирала глумце, а након што се прекинуо прекид филма, њена репутација је добила вучу – не само за преузимање студијског дела са подземном радионицом, већ и због неуобичајене ефикасности њених метода.

Шекелов рад је увек био први; заправо, одбила је приједлог за брак (један од многих, каже она) да се пресели у Лос Ангелес. Њена романтична историја звучи богата као њена каријера: преко вина на вечери, она се смеје да је њен однос са Алекандером Паином, режисером који је постао познат по свом филму опседнутој виноградарством оскара Сидеваис, оставила је је без унца вина. Касније помиње још једног бившег класичног композитора Освалда Голијова. Обучена оперска певачица, Сцхецкел је огромна љубавница, а такође је домаћин и “забавних вечерних” забавних вечери са седамдесетих година, серијала за приказивање и уметничких представа “Тхе Спаце”, која је потписала закуп на прошлог прољећа. “Моје радионице су интензивне, али доћи у суботу увече и ту је велика забава.”

Док гледам Шекела, водите лабораторију у Л. А., размишљам о речима моћ: Уместо да је врста Лоуис Вуиттонове моћи Беверли Хиллса која се држи успешних жена у овом граду, Шекелова је моћ присуства. Као Брице Даллас Ховард, најпознатији као један од Сумрак али који је радио са Шекелом да се развије као режисер (снимила је неколико кратких снимака), каже о њој: “Она је као један од ових трансформаторских професора из старе школе. Она подиже читаву генерацију приповједача.” Ховард каже да не жели “бити превелики у вези с тим, али то је као покрет.”

Али, поред индијских глумаца и филмских стваралаца попут Ховарда, Шекел осваја и стару гардисту. Блиско је сарађивала са режисом Ницхоласом Јарецки у припреми за свој први велики играни филм, Арбитража, филм који је на крају освојио Рицхард Гере номинацију за најбољег глумца Златног Глоба за приказивање бесмисленог, оверамбициозног менаџера хеџ фондова. Након што је Гир пристао да уради филм, сазнао је да је Јарецки радио са Шекелом. “Када сам срео Ричарда”, каже Шекел, “рекао је,” Дакле ви сте онај који је отворио Ник! ” Био сам као: “Не могу да верујем да стојим у бару и Рицхард Гере прича са мном, а много мање ми је комплиментирала.” “Њеним ученицима није било тешко поверовати уопште. Заправо, реци му да се уклопи.