The Making of Outlanders sexscener – Bakom kulisserna på Outlander

Outlander är känd för sina sexscener – men i motsats till många tv-serier tjänar dessa scener inte bara att titillera och objektivera. De är historier i historien, aldrig överflödiga, och alltid målmedvetna. De driver karaktärsutveckling och är grundläggande till förhållandet mellan huvudpersoner Claire och Jamie. De är också bara vackra att titta på, för att gissa vad? Sex är normalt och visar det på TV är inte en stor sak!

Till firandet av Jamie och Claire kommer äntligen tillbaka tillsammans (över tid och rum, inte mindre) i Outlander s Kommande episod, MarieClaire.com talade till cast medlemmar och skapare om att göra showens fyra mest minnesvärda sexscener.

Bröllopet: Säsong 1, Episod 7

I vad som förmodligen är Outlanders mest ikoniska och visuellt fantastiska sexscene, gör Claire och Jamie kärlek för första gången för att fullborda sitt äktenskap. Rummet är badat i mjukt ljus och filmade med en manlig och kvinnlig blick i åtanke – med lika lång tid att klä av och markera båda tecknen. Filmering av scenen tog flera dagar, och det var invecklat koreograferat.

Anna Foerster, chef: “Jag tror att vi var fem dagar i bröllopskammaren – inte bara sexscenerna, allting som leder till dem också, alla bindväv. Det finns stunder där du kanske tar två tar och du mår bra. Men då vi hämtade upp-jag valde flera vinklar och inom de plockar ett ögonblick och filmar det flera gånger. Till exempel när Claire går runt Jamie och spårar handen runt ryggen var det väldigt viktigt att få fluiditeten och sensualiteten. Vi skulle skjuta upp en pickup så många som sex gånger, och [ibland] skulle jag prata med spelaren och kamerans operatör under fotografering. “

Matthew B. Roberts, producent: “Vi försökte göra det som någon annan scen eftersom du inte vill göra skådespelarna känna annorlunda än vad de annars skulle göra. Men som produktion var vi försiktiga med hur vi prepped scenen-vi gav det mycket mer uppmärksamhet utan en tvivel. De koreograferades, vi fick repetition, belysningen i rummet testades, det fanns tester på vad kostymerna skulle se ut. Vi gör det inte alltid för varje scen, det finns inte tillräckligt med tid. Vad vi normalt gör för Intima scener som detta är repetition först före dagen. Du vill att skådespelarna ska vara bekväma med de rörelser de gör – du måste låta dem vara fria att öppna upp framför besättningen. ”

Anna Foerster: “Det är ett stort ansvar att få skådespelarna att känna sig trygga. En del av hur vi uppnår det är genom repetitionstid – vilket inte alltid är möjligt på tv. Vi talade mycket tydligt om vad stunderna var, vilka känslomässiga slag var – och sedan Vi gjorde något väldigt tekniskt och specifikt: Vi lagde ut bröllopskammarens planlösning och gick igenom en mycket specifik koreografi, rörelse genom rörelse. Skådespelarna kände sig bekväma – de visste var de skulle flytta, vilken riktning som skulle falla på sängen, hur håret faller så jag kunde fånga det – det är väldigt tekniskt. ”

Matthew B. Roberts: “Vi stänger alltid uppsättningen och har ett minimum av besättning – bara de två aktörerna, kamerans operatörer och kunder. Vi stänger även bildskärmarna till bara regissören, den kreativa producenten, författaren och fotografen. Under en normal scen du har öppna bildskärmar och så många som 50 personer vandrar runt att göra saker. “

Anna Foerster: “Vi var tvungna att navigera genom nakenhet eftersom det finns strikta regler om vad du kan och inte kan se. Men vi börjar blockera så vi vet mycket specifikt hur de ska täcka dem. Det skapar en säker miljö för skådespelaren, för vi dansar runt nakenheten med kameran och gå igenom det steg för steg. Vi lägger fram en ritning. “

Caitriona Balfe, skådespelerska (Claire Fraser): “Åh gud, pinnen på pappersunderkläder [är den minst sexiga delen av filmen av sexscener]. Det är den minst sexiga saken i världen. Bara köttfärgade underkläder i allmänhet borde förbjudas. Ibland är det väldigt bra, men det är bara så unsexy .”

Anna Foerster: “När de verkligen är mitt i den sexuella handlingen vill du självklart filma så lite som möjligt. Det var antagligen tre eller fyra tar. Anledningen till att du gör det många gånger är inte för att de inte slog deras märke , eller kameran var på fel plats-oftast går vi igen för att bli bra annorlunda prestanda. När du har ritningen kan du koncentrera dig på finjustering av prestanda. Vi skulle komma med roliga ord för specifika positioner. En kallades Dolphin-Jamie var fångad med armen under sängen. Det hjälpte enormt. Gilla, “Åh, jag tror att vi måste göra Dolphin igen.” “

Matthew B. Roberts: “Det finns fnittrar i många scenes-sex scener eller inte. De måste bli ganska oinhiberade med varandra. Jag har sett flera scener där de går i skratt. Det är inte ovanligt.”

Woods: Säsong 1, Episod 11

Detta är en av Outlanders mest sex-positiva och feministiska stunder, med Jamie fingering Claire och överge sin egen önskan om sexuellt nöje för att se hennes orgasm. Jamie prioriterar Claires sexuella upplevelse, och scenen är filmad från sin POV. Det är viktigt att notera att den här scenen äger rum innan Jamie tar Claire tillbaka till stenarna, vilket innebär att han tycker att det här är den sista natten som de kommer att spendera tillsammans.

Toni Graphia, författare: “Vi kunde inte göra en nattscene på platsen vi hade hittat på grund av myggor, så vi återskapade platsen på soundstage och sköt den där. Så var den här scenen extra svår att utföra eftersom de inte hade en romantisk inställning alls. De var i ett litet hörn av scenen med en falsk bakgrund. ”

Matthew B. Roberts: “Scenen är Jamie’s POV, som är ett annat sätt att komma in på berättelsen. Vi skulle ha en annan scen med Claire’s POV of Jamie. Även om olika regissörer [jobbar på varje episod], tittar de på dagstidningarna och ser vad som har kommit innan de vill visa ett annat perspektiv. Men skrivandet påverkar verkligen det – om du läser i manuset att det är Jamie som kör scenen, känns det rätt att sätta kameran på Claire och få sin POV. “

Toni Graphia: “Vi bestämde oss för att han bara skulle nöja henne med handen – det var mycket avsiktligt. Det fanns några avvikande åsikter i författarens rum. Vi var tre män och två kvinnor på skrivpersonalen – men vår personal delar inte alltid längs mannen / kvinnlig linje. Det är inte svart och vitt – ofta argumenterar männen för det mer kvinnliga centrerade perspektivet. På den här scenen ville jag att han skulle njuta av henne eftersom han inte är i läget “jag vill bara hoppa på dig”. Han tror att han kommer att förlora henne, och det vet hon inte än. Han har en helt annan sinneram från henne. I boken älskade de sig mitt på natten utan att tala och det finns en linje som säger att han tittar på hennes ansikte och memorerar hennes egenskaper. Jag inskickade på det mer än “älska”. Han vill komma ihåg. Det fanns ett par personer som var som “Åh, kom nu, vilken man ska göra det här och inte bara rulla över och avsluta jobbet för sig själv?” Men det är inte vad scenen handlar om. “

Matthew B. Roberts: “Vi skriver aning av scenen på sidan, men så fort du kommer in i rummet (eller skogen) där det kommer att äga rum, skådespelarna … jag kan inte ens ge dig en procentsats av hur mycket de tar eftersom det handlar om prestanda i detta skede. Varje rörelse i scenen är skådespelaren. Du kan komma med en idé och säga “Kan du trycka håret runt hennes öra?” Men i slutet av dagen är det skådespelarna. “

Toni Graphia: “Sams leende [i den scenen] som jag inte tror var upptagen i manuset. Det var hans val. Han är väldigt inriktad på Caitriona. Jag har varit på visar där ledarna hatar varandra och de är tvungna att göra till sex scener. Ibland är de väldigt heta eftersom det finns mycket passion och det kommer ut på skärmen, men det är inte så här. De är goda vänner och mycket synkroniserade. De stänger bara av vad som händer dem och fokusera på varandra. “

Matthew B. Roberts: “Kön under den här säsongen omfattar många osjälviska sexhandlingar. Om du gör varje könsscen samma varje gång, blir folk uttråkad. Det är nästan som att du delar delar av en helhet.”

Kniven: Säsong 1, Episod 9

Många fans tror att den här scenen, där Claire håller en kniv till Jamies hjärta under sex, är en shoutout till BDSM. Det var inte meningen, men det talar om Outlanders out-of-the-box-inställning till sex på TV, och hur långt är de villiga att driva gränser. Vad som gör det här ögonblicket så viktigt är dock att Claire hävdar sig som en dominerande närvaro i hennes förhållande, hett på Jamie’s klackar och spenderar henne i en tidigare scen.

Caitriona Balfe: “Vår process som vanligtvis med dessa scener är att vi pratar mycket med författarproducenten och regissören, och spenderar mycket tid på koreografering och ser till att vi är bekanta med allt.”

Matthew B. Roberts: “Vi repeterade, men skådespelarna tog med sig många organiska saker på scenen. Caitriona skulle ha fått kniven mycket tidigare innan hon hade sett det och hanterat det, vi skulle ha dolat det så det skulle inte oavsiktligt skära Sams hals eftersom det skulle ha varit svårt att förklara. Vi koreograferade dessa delar, men scenens rörelser och rytm var inte koreograferade. Det är skådespelare som agerar. “

Sam Heughan, skådespelare (Jamie Fraser): “Det är alltid [så många människor] som tittar på och du måste göra det om och om igen. Visst, vi gillar alla att bli intima – men hela dagen? Det tar mycket energi.”

Matthew B. Roberts: “Det fanns massor av diskussioner om hur scenen skulle filmeras. Det finns alltid med alla scener. Vissa ser det här som en mycket S & M-scen, och jag ser det inte alls alls – även om detta är mitt manus. Men folk talar definitivt om det. Och till och med spanking scenen [tidigare i episoden] talade många om det som sexuellt. Det var inte ett av de ord som vi brukade öva den scenen. Claire och Jamie blir är lika som jag såg, i den sex scenen. ”

Graviditetsex: Säsong 2, Episod 4

Sex scener som involverar en gravid kvinna är nästan alltid fetishized, och nästan aldrig visat på tv. Och när de är showa är stödet alltid täckt. Men i Outlander kom Claires mage inte i könsförhållanden med Jamie, det var inte täckt eller censurerat. Istället bröt showet tabu och behandlade den här sexscenen som någon annan.

Matthew B. Roberts: “För Caitriona, med buken på var förmodligen den största justeringen. Vi passade på det, repeterade och försökte få henne bekväma med vad hon hade på sig. Främling skakar aldrig bort från dessa ögonblick, och gör dem i stället naturliga. Vi har en feminin blick, och det blickar är att kvinnor är riktiga människor som gör saker som alla gör. “

Toni Graphia: “Det var aldrig diskussion om att vi inte visade magen. Vårt show handlar om äktheten. Gravida kvinnor är vackra, och det var inte ens ett annat problem än” Hej, vi måste gå ner till affärer och få protesen Prostetiken var inte ett problem för Caitriona-hon är så bra och så naturlig. Vi föreställde oss aldrig att folk skulle lägga stor vikt vid scenen. För oss var det bara människor som kom tillbaka tillsammans, inte en graviditet sex scen. ‘”

Matthew B. Roberts: “Regissören och DP ville ge scenen en sensuell känsla. Rummet var blått i sig, så den blå belysningen var ett [meningsfullt] val. Varje regissör och filmograf vill göra dessa scener annorlunda än de som kom före. var sent på kvällen, det var kallt att föra dem tillsammans var något som värmde dem. Om vi ​​hade använt varmt ljus skulle det ta dig lite av det. “

Toni Graphia: “Jamie hade blivit sexuellt övergrepp i slutet av föregående säsong. Vi ville göra rättvisa till det och ville inte att han och Claire bara skulle hoppa in i sängen och fortsätta sitt sexliv som ingenting hände. Detta var en viktig episod eftersom Det var när de kom tillbaka tillsammans. Vi tänkte på sätt att göra det – vi ville inte använda sovrummet som en vanlig scen. Det var den här vackra dagssängen som hade skapats, och varje gång vi gick igenom den uppsättningen skrattade vi och sa: “Någon måste ha sex där inne.” Vi hade tänkt på att Claire öppnade dörren och hitta Murtagh där med en tjej. Men då tänkte vi: “Hmmm, kanske lägger vi Claire och Jamie in där.” Det tog dem ur sin egen säng. Psykologiskt hjälpte det sig att flytta dem ur sovrummet. Vi hade många diskussioner om hur man gör det och vi valde medvetet dagbädden och håller den mörk. Det är en metafor för dem att hitta varandra igen. Vi lägger väldigt liten dialog och skrev det gleslöst med syfte. “

Dessa intervjuer har redigerats och kondenseras för tydlighet.

---